杏彩体育近年，越来越多外国摄影师到中国“淘金”，这其中包括名声卓著的资深摄影家、本就以

　　拍中国知名的摄影中坚、日渐其多以相对观念化手法拍摄中国现实题材的新一代。归总起来，

　　他们的拍摄多基于对现实的观察和评价。这是否意味着在老外眼中东方没有太多的美好风景可

　　拍，还是他们压根儿对画意的风景照片不屑，抑或无意与中国的风光摄影大军竞争？从我们可

　　迈克尔-肯纳（Michael Kenna），1953年出生于英国西北部兰开夏郡的一个爱尔兰裔天主

　　教家庭。兰开夏郡多雨雾，秋冬尤甚，其西岸的莫克姆湾临爱尔兰海，东部为奔宁山麓丘陵，

　　南部为沼泽地，北部为森林，西部为有冰碛物和沼泽的低地，海岸曲折，里布尔河两岸有园艺

　　业。如此丰富多样的自然大环境，显然对肯纳的成长留下了不可磨灭的深刻烙印。

　　肯纳11岁时进入神学院，17岁就读于牛津郡的班伯里艺术学校，之后又到伦敦印刷学院研

　　习摄影。上世纪70年代中期，他在美国师从知名女摄影师露丝?伯恩哈德（Ruth Bernhard）。

　　后者生于20世纪初的德国，在柏林的艺术院校毕业后移居美国，曾追随摄影大师爱德华?韦斯

　　顿，后在好莱坞执业人像摄影，更以人体作品享誉全美。肯纳在伯恩哈德的工作室当了7年助

　　肯纳曾说过，他选择景致进行拍摄时，大多是由于受到一种来自于景致本身的“邀请”，

　　即当他注视眼前的景象，并感觉到它们为他“敞开”时，就会开始拍摄。不为人注意的平常景

　　致，都被他重新定义，并在胶片上焕发出神秘的光彩。肯纳的实践告诉我们，美的照片是如何

　　在恰当的时机中才能完成，而自然中栖居着多么巨大的诗意，他的洞察力将其深深地凝聚在一

　　起，从而转换成更多的表现力，更多的热情和敏感。他的照片也传递了宏大的观念，通过光线

　　和阴影，通过影调和位置，让景致自足圆满。肯纳小心翼翼地分析他的拍摄主题、操纵他的照

　　相机，他不仅仅考虑景致如何呈现，更思考景致曾经的形态，他在追溯和探究历史的源头，涉

　　肯纳非常喜爱在东方旅行，喜欢松尾芭蕉的俳句，他坦言受到了佛教禅宗思想的影响。综

　　观其拍摄于世界各地的照片，不难发现他对日本、中国经典美学的独特体悟和热爱，极简的画

　　面和静谧的气息，散布着浓郁的东方韵味。此时他游离于有限和无限的空间，照片如同面对一

　　个缓慢深呼吸的世界，让流逝的时光徐徐扩展开来，仿佛天地都被笼罩于华严境界之中。肯纳

　　对人类生存状态的直接纪实或描述并不感兴趣，但是沿着画面中深深浅浅的痕迹，我们发现他

　　日本北海道和中国黄山，曾带给无数画家和诗人以创作灵感。在肯纳照片中，禅意盎然的

　　雪原、起伏叠嶂的山峰、奇崛矗立的松树，与稍纵即逝的云烟雾霭相互辉映，流露出类似于俳

　　句的意境，与冥想世界接壤。他说：“我的照片与其说是散文，不如说是俳句。我不描述里面

　　回顾摄影史，我们也许可以简单地将肯纳的照片归入画意摄影的脉络，这一传统起源于19

　　世纪中期，式微于20世纪初，其着眼点就是将摄影从传统的机械记录的偏见中解脱出来，释放

　　在艺术领域。然而当时的画意摄影，主要技巧就是使用特殊的镜头，或者多底合成，从不同角

　　度模仿绘画的样式。而就肯纳来说，他追求异于寻常的氛围，从他所创造的独特视野力图摆脱

　　平庸，他很少使用强烈的光感，而是将光线融入一切，涵映着世界的广大精妙，释放出自如的

　　力量，澄观一心而腾踔万象，空灵幽渺又深沉丰实。他的摄影语言具有非常纯粹的艺术特征，

　　具有确切而虔诚的情感魔力，当然这也源于他年轻时代对绘画的喜爱和钻研，并最终将此热情

　　姜纬：你曾说起受到过比尔?布兰特（Bill Brandt）的影响，具体讲有哪些方面？

　　迈克尔-肯纳（以下简称肯纳）：我在英国长大，一开始从事商业摄影，而比尔?布兰特已

　　经非常有名了，他拍摄的风景或艺术照片，给我的感觉是非常有力量的。布兰特没有重复他拍

　　摄的场景和事物，他在创造对世界的理解。另外，布兰特和拍摄对象有着内在的联系与沟通，

　　跟现实很不一样。他的拍摄方式非常戏剧化，经常运用黑影或较抽象的画面构成，这在当时是

　　肯纳：我的照片绝大部分是关于景致的，我很注重这些景致中的记忆与形态之间的关系。

　　我喜欢大自然，比如说在一个很空旷的范围内，在一个角落里往往就有非常美丽的景色。我拍

　　摄的地点主要是在一些城市郊区，也有像海边或山区这样辽阔的地方。我的早期作品有罗曼蒂

　　肯纳：我的确对建筑感兴趣。我比较喜欢拍摄老建筑，有神秘的氛围，也有历史人文的内

　　容，而新建筑就往往缺乏这些，但我也一直在探索，看看能不能在新建筑里面寻找到我想要的

　　肯纳：我一直在寻觅特殊的时刻，将光线、气氛和题材混合。我期待着照片能描绘出一种

　　光，充满着神秘。我常常觉得，拍摄时的光线、气氛和题材有明显的联系，这种联系吸引我拿

　　姜纬：这些照片让人不禁联想起中国或日本的水墨绘画，同样也是空灵、飘渺、旷远。东

　　方的空间意识是虚实相生的生命节奏，中国大诗人苏东坡说“静故了群动，空故纳万境”。

　　肯纳：我非常欣赏东方的哲学和绘画，我很受此影响。东方的哲学和绘画让我们向往无穷

　　的心灵有所安顿，从而返回自我，生命成为一个回旋往复的节奏。就像你说的，东方的空间美

　　肯纳：我在日本首先受到佛教的影响，尤其是禅宗思想。日本文化比较简洁、平静、明净，

　　我的照片也是如此。简洁的背后往往蕴涵了许多文化的东西。我在日本参观寺庙和乡村时，就

　　姜纬：禅宗讲究关联与和谐，重视静虑、冥想，杏彩体育官方网站这些在你的照片中都有所体现。肯纳：我们现在所处的世界快速、嘈杂、多彩，常常让人分心。我努力尝试营造一个属于

　　姜纬：从北海道到黄山，你觉得日本和中国这两个地方有相似之处吗？肯纳：就我个人而言，首先这两个地方都非常美，而且都有悠久的历史和文化，我拍摄的

　　照片都有人性的因素在内。到亚洲以后，我更多拍摄了风景。我感觉这些照片好像有点书法和

　　姜纬：是什么吸引你去拍摄黄山的？肯纳：我在上世纪80年代开始亚洲之旅，先去了日本，拍了很多照片，还做了展览，然后

　　是中国、越南、韩国和印度。黄山对我而言是个挑战，历史上许多艺术家、摄影师和诗人，都

　　以黄山为灵感和对象，黄山就像一个朝圣地一样充满了吸引力。我到了黄山以后，发现那里确

　　姜纬：你还去过中国的哪些地方？肯纳：中国幅员辽阔，我希望尽可能去更多的地方旅行。我去过哈尔滨、桂林、黄山、上

　　海、北京，还会去大理。我拍摄日本已有20年，在中国的拍摄也会是一个持续的过程。2006年

　　开始，我到中国的次数更多了，我很期待能在中国拍摄更多的照片。我的照片都是用传统手工

　　方式冲印制作的，观众现在看到的照片其实是多年前拍摄的，杏彩体育官方网站近几年拍摄的还没有来得及制作

　　姜纬：你在中国的拍摄过程中，有没有印象最深的事情？肯纳：有许多记忆深刻的事情，比如说凌晨3点多起床，爬两三个小时到山顶，等待日出，

　　还可能等一个多小时，然后太阳出现了，整个过程非常神秘壮观。有时候，黄山那里连着下几

　　个小时的雨，什么也看不见，突然之间云层散开了，美妙场景就在我眼前。对任何人来讲，这

　　姜纬：你为什么比较偏重在清晨或夜晚拍摄照片？肯纳：我确实有许多照片是在清晨或晚上拍摄的，因为我很喜欢其间的寂静感——不断变

　　化着的、微妙的光线，白昼与夜晚之间的层层薄雾往往会简化背景，尤其是在清晨的时候，会

　　有一种清新感。夜里的题材很有趣，若要拍摄，则要进行不可预测的长时间的曝光，云、水汽、

　　星辰在游移，这些变化都将累积起来，记录在胶片上。这样，就能记录下人眼无法看到的东西

　　姜纬：你使用怎样的相机？肯纳：起初我用135的相机，上世纪80年代中期以来，我一直用哈苏的中画幅相机。我平时

　　的工作器材是两个哈苏机身，两个取景器，两种胶片，感光度100和400，还有5个40毫米到250

　　姜纬：你总是使用传统的照相机拍摄黑白照片，而且坚持暗房制作，这些是习惯还是观

　　点？肯纳：我用这些器材和方法超过30年了，已经非常熟练了。还有一个原因，就是我的许多

　　作品需要长时间曝光，有的15分钟，有的一个多小时，最极端的有过10个小时。电子器材做不

　　到这样。传统器材有一种不可预测的感觉，有时会让我有新的灵感，我没法控制。

　　其实，用什么样的器材并不重要，关键是看照片的效果能否和作者的意图相契合。我个人

　　觉得黑白是比较神秘的颜色，我们眼睛所看到的是彩色的世界，所以黑色和白色是看世界的另

　　一种方法。我喜欢在传统摄影暗房制作照片，是觉得更有可塑性，有一种安定人心的作用，是

　　一种诠释的过程。我的照片不使用数字技术，除了偶尔会去扫描照片。不过，我相当熟悉数字

　　技术，它的确有很大的能量。我现在充分意识到可以更容易、更迅速地在电脑上做后期，会明

　　显增强和修饰照片的成像效果。但也许正因为这样，我个人还是比较喜欢非数字技术的局限性

　　姜纬：你刚才说到照片效果和摄影师意图相契合的问题，你在拍摄时，内心世界与取景框

　　里的世界有共鸣吗？肯纳：我们发挥自己的想象力，就可以创造自己的精神生活。杏彩体育官方网站我经常用一个剧场来做比喻，

　　演员出现在舞台上的那一刻，或一场音乐会开始前，都会有一种期待的气氛，那是创造力的沃

　　土。我的照片大多关于纯粹的美和优雅，当我看到一棵美丽的树，我就想拍摄一张照片；当我

　　姜纬：你似乎惯用长时间曝光。肯纳：我一直想探讨摄影师、照片主题和观众之间的关系。我不喜欢简单复制眼前所见，

　　因此我采用长时间曝光的技术手段去捕捉平常肉眼看不到的场景，这非常有助于我寻觅和梳理

　　姜纬：照相机在长时间曝光时，你会干什么？肯纳：现代人总是把自己的时间填的很满，所以不做任何事情，反而是一种非常奢侈的体

　　验。趁着长时间曝光的间隙，我常常会去看看星空，走一走，或者是冥想一下——人就变得非

　　姜纬：你的照片尺寸都不大，这会让观众停下脚步，走近观看，在不自觉间被带入到你的

　　意境里，这是否是你坚持小尺寸展示的原因？肯纳：这些照片拿在手上很合适，就像是和一张很久以前的老照片的亲密接触。我想让我

　　的照片有着呼吸感，让这个世界活起来，仿佛会有魔法般的空间呈现。方寸之间所展示的却是

　　异常开放的空间，比如面对大海，一切自然的奇迹仿佛都会扑面而来，显得深邃无边。或者会

　　让观众审视大地，面对山川湖泊，渺无人烟的灌木丛林，甚至是一些木桩或者沙丘的痕迹，然

　　姜纬：看你的照片，我们可能会联想到彼得?亨利?爱默生所说的——人越是崇尚自然之

　　美，也就越是会相信自然的和谐远非画家所能表达的。或者换一个角度说，超越风景的

　　肯纳：我的每一幅照片都是一个综合体，是浓缩和提炼，是首先让我感动之后所唤起的某

　　一般来说，风景画家不管如何开放创新，他们或多或少总是保留一些传统的成分，而摄影

　　师却会逼着自己从现实中萃取什么，其中包括一些不可忽略的细节。我就会选择一天里的某个

　　时段，比如晚上，有特殊氛围的状态，与光线及阴影密切相关，然后从纯粹的角度提升、简化，

　　保留足够的细节又排除尽可能不需要的东西，在合适的光芒下笼罩独特的朦胧感，直到一切归

　　于宁静，成为独特的景致。当我们面对这类景致时，我们或许就会有去长久以来渴望的某个地

　　方旅行的愿望。我的照片是情感的旅途，不仅仅是描绘一个世界的特征，同时也是面对人类的

　　生存状态，即便是面对一种孤独的甚至魔法般的情感压迫，我相信照片也会摆脱幽闭的禁忌，

　　肯纳：我是在天主教家庭长大的，少年时曾想当传教士，再后来我也探索学习了一些其他

　　的宗教信仰。目前我没有很具体的宗教信仰，但我想强调的是，我非常赞赏宗教信仰带来的神

　　秘辽阔的感受，我也相信人类不是唯一的存在。从一张更大的照片来看，我们人类其实是很渺

　　小的。我喜欢去那些寺庙或圣山之类的地方，在那些地方会感受到崇敬和尊严。我非常欣赏那

　　迈克尔-肯纳，1953年出生于英国兰开夏郡，现居美国西雅图。肯纳以独具匠心的作品风格

　　而显示出的卓越品质，广受赞誉。他的作品曾在世界各地展出，并被法国国家图书馆、美国国

　　家美术馆、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆、日本东京都XZ美术馆、法国图卢兹水堡摄影陈列

　　馆、中国的上海美术馆等知名机构及私人所收藏。其本人曾获得美国伊莫金?坎宁安基金、法兰

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