冠竞体育这是1990年，我和家人开车外出，探访那不勒斯周围的风光。下午晚些时候，我们发现了萨勒诺港的此番景象。太阳正从城市上方落下，所以我不得不加快脚步。待我安装好三脚架以及4x5英寸相机、然后拍摄了四张照片之后，已经来不及评估此次拍摄。

　　在视觉上，一切都违背了我的过往所学。我的观念艺术家老师贝歇夫妇曾告诉我要避免在晴天、蓝天和强烈阴影中拍摄。但是我认为这里的温暖阳光呈现出非常世俗的感受。此外，在此之前，我的作品一直聚焦于人——但是这里空无一人。然而，我对所见之物却不知所措：图像的错综复杂，堆积的货物、汽车和集装箱。我并不确定照片能否行之有效，我只是受到内心的驱使——这是一种纯粹的直觉。

　　直到我回家制作出首张小样之后，我才意识到我得到了什么。我立刻注意到了其中的图案和图像的堆积，以及那种工业的美感。对我来说这张图像变得尤为重要，成为了一个转折点，为我打开了一种在风格和主题上的全新可能性。我尝试拍摄了其他港口，意识到萨勒诺港这张照片行之有效的原因，那是一种在巨大规模和大量锐利细节之间的平衡。

　　这成为我一直以来持续发掘的内容。就在同年，我拍摄了东京证券交易所，无数身着黑西装和白色衬衣的人呈现出几乎单色的景象。其后我拍摄了德国卡尔斯鲁尔的西门子工厂，一张几乎同样巨大规模的图像，工人被淹没在无数的电缆、盒子和其他物品之中。萨勒诺凭借其扁平的构成和重复，使这两幅图像得以实现。

　　其后，我专注于机场、超市、海洋和河流，比如莱茵河（2011年《莱茵河2号》以破纪录的430万美元售出）。20世纪90年代初，我开始数字化创作，将不同的拍摄结合，删掉某些细节并重复其他细节。最终作品不再是像萨勒诺那样的直接拍摄，而是构建的图像。我关注于视觉的广度而非细节。评论家们谈论我总是从一个高角度俯拍场景，但我的天花板图像是从下面拍摄的，我的一级方程式赛车作品是从正面拍摄的。

　　我从贝歇夫妇那里继承来的另一重要因素是距离。如果一名摄影记者被委托去记录一个场景，他们会更加靠近对象。但我总是保持足够的距离，以便让观众形成自己的观点。我的图像由大量细节组成（超高的分辨率让人能够深入探索），这并非事物本身的样貌。每一个图像都是由我创造的独立世界。

　　如今，我不再毫无计划的外出，以求偶然发现些什么。我的创作过程更加概念化和基于研究的。你不会在事先没有计划的前提下前往北朝鲜（如我在2007年创造的平壤系列）。同样的，2015年的郁金香系列是从直升机上拍摄的，最初灵感来源于我在杂志社看到的一些图片。

　　话虽如此，我仍然会偶然发现一些东西。正如我经常告诉我的学生:坐在桌子旁思考是不会有任何进展的。你要通过实践来学习。这样你才能前进。即使你做错了什么，结果也可能比你原本的期待更有意思。

　　最近，我一直在研究模糊效果。我和妻子自驾前往犹他州。和其他游客一样，这里的景色给我留下了深刻的印象。有一天我在行进中用苹果手机拍摄了一些照片，我非常喜欢它们。当我们到达酒店时，我对妻子说:“明天你来开车，我用我的专业设备尝试以更高的分辨率拍摄类似的图像。”最终得到的图像是一个远处包含着山脉的平坦而干燥的景观。虽然分辨率很高，但大部分都是失焦的。这与我的早期的作品截然不同，早期作品自始至终都是清晰的。

　　我决定在东京尝试同样的拍摄方法，从新干线高速列车上拍摄。我独自在那待了三天，拍摄了将近2000张照片。从列车上的高视角，我捕捉到了迷你的建筑，以及建筑的堆积和其中的不规则性。

　　我一直着迷于东京的住宅区。在我的家乡德国，一切都是标准化的：窗户的开口，门的尺寸，它们总是一样。但在东京，种类却如此繁多，你不禁认为实际场景出了问题。在严格的结构中的这种“错误”使图片变得有趣。在我的郁金香系列中，田地里有缺失的部分、缺少的颜色。犹如打印机出现了故障似的。

　　《莱梅》是我最近的一件作品冠竞体育，它让我想起了萨勒诺。我听说了法国马赛附近的这个太阳能发电厂，像那样的地方通常并非有趣冠竞体育，因为一切都是长方形的。但在这里，太阳能板成为了风景的一部分。我还喜欢这一事实，你可以在背景中看到过往的世界——群山，以及前景中的现代世界——太阳能板。

　　我所有的风景都是人造的。我的兴趣在于人类、人类的文明、人类的存在和活动。我无法想象孤立地拍摄一座山，尽管也是有可能的。也许有一天我会这么做。

　　王适然，浙江财经大学艺术学院摄影系教师，清华大学摄影专业博士，德国FH Dortmund摄影专业硕士，长期从事摄影史研究和摄影创作，作品参加包括法兰克福书展、连州国际摄影年展、集美·阿尔勒国际摄影季等国内外重要展览，在《北京电影学院学报》《中国摄影报》发表多篇论文，翻译出版《杜塞尔多夫摄影学派》冠竞体育。

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